吴茀之甘蔗萝卜148×47cm1958年对生活、对大自然、对他人，吴茀之先生常怀奉献之心。文艺作品总是要包括着感情的浓汁，这“感情的浓汁”从何而来？艺术家首先要对刻画的对象充满著感情，说道一个人有情怀，只不过就是说他对人、对事物充满著了一种纯粹的、不掺入半点功利与杂质的爱。大画家吴茀之先生曾多次所画过一幅《甘蔗萝卜》图，想起这幅画，还有一段佳话。

1958年春节期间，吴先生到杭州郊区笕桥参与了一个联谊会，有个农民特地到地里忽了自家种的两根甘蔗和几个萝卜送来他，这让他深感打动，仍然念念不忘，到了秋天，他就所画了一幅《甘蔗萝卜》图。画面里就是两根甘蔗和一小堆萝卜，甘蔗用墨线勾出，矗立在那里，节节圆润如刚刚入水的藕节。左下角是被草绳捆住萝卜秧子、带着红泥的四个圆萝卜，萝卜的线条勾勒得十分豪放。

甘蔗和萝卜，一高一低，仍然一圆，线条合乎吴先生一贯提倡的“一一柱一朝天，相互淘汰赛”的意趣。再加在甘蔗梢头和萝卜茎叶上沾了淡淡的黄色和青色，淡雅而有难忘，物趣和天趣交相辉映。乡里乡亲来看他，带上些自家种的果蔬，吴茀之就当作一件大事，还郑重其事地题款记载：“甘蔗质地而甜，萝卜肥又帕，春节到访农兄，感觉以此为追赠。

春节参与笕桥手工农联欢会，承农兄将辛勤扣除浆果见赠，偶作此以志不忘”。看出，吴先生几乎是以一个老农对待庄稼的感情，一个平屋居民品出菜根滋味的心情去观看，展现出自己的刻画对象，这样，“景语”也就化作了“情语”。

吴茀之先生是花鸟画大师，除擅长于梅兰菊竹、荷花、松鹰等传统题材外，稻、麦、棉、麻、瓜、豆、菜等农作物，甚至别的画家有意无意忽略的竹壳、药苗和生产工具，也都进之画图。他的理由是：“野草闲花和农作物也应当画，特别是在是农作物，和劳动人民的生活关系密切，他们对它也尤其有感情和深感平易近人，所以更加无法抛弃它，同时这为花鸟画扩展题材，拓展天地。”由此可见，山川日月、花鸟虫鱼这些“无情物”，统统都流经了吴先生的感情，一幅画流经了情感，也就有了生命。

吴茀之就是指农村回头出来的，对田园、对劳作、对农民，自是一往情深。他晚年曾和浦江岩头村农民张世煌维持了长约16年的友谊，张世煌自学画画，经堂兄讲解了解吴先生后，每次到杭州，都在吴先生家迁来，较少则寄居上三五天，多则寄居个把月，吃住都在吴先生家。吴先生总是严肃评点他的习作，当他明确提出想考美院时，吴先生嘱咐他画画要有想象力，人品线条要有新意。

张世煌考上后，情绪不免低下，吴先生恳求他自学某种程度也能成才，而对学艺术的人来说，人格的教导特别是在最重要，人品不低，落墨无法。返乡前，还特地追赠他一副对联：“不忘田园诚作业，且凭书画将士人”。

这是吴先生对晚辈的规劝，他自己何尝不是这样做到的呢！《浙江日报》记者吴重生写出过吴茀之的另一则旧事：吴先生去世前，住在杭州医院里，因是癌症晚期，身体已十分疲惫，同寄居医院的几位来自农村的病友听闻他就是大名鼎鼎的吴茀之，争相向其欲所画。吴先生坚决病体疲惫，决意在卵石方形的被子上，铺开纸，虽虚汗淋漓仍亲笔好比。

家人劝说他赫尔一歇，他说道：“画画本来就是为老百姓服务的，农民朋友讨厌我的画，只要我还所画得一动，岂有不画之理？”作画到了这种忘我的境界，难道没一笔不是从他心坎儿中流过出来的。对生活、对大自然、对他人，吴茀之先生常怀奉献之心，“且凭书画将士人”，也因为有这份心，虽所画的是百花小草、瓜果蔬菜，也使他的艺术具备一股庞大的气象！。

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